经典名著《雕悍与偏见》的电影改编版若何重构奥斯汀的反讽艺术?ag九游会官网

导演乔·怀特通过删繁就简的故事情节、嬉笑怒骂的电影对白,以及对东说念主物形象的精妙描摹,好意思妙地将奥斯汀的讽刺艺术融入英格兰乡村的日常活命中。

从柯林斯的滑稽求婚,到贝内特太太的放纵步履,再到伊丽莎白与达西的舌剑唇枪,处处醒目着反讽的明朗。

从其中，咱们不难体会到反讽艺术的魔力。

奥斯汀的讽刺艺术联接在整部电影的构想中，以雕悍的达西和带有偏见的伊丽莎白的爱情故事为干线。

加之贝内特一家过火姐妹们的热情故事，以奥密的手法删繁就简，将讽刺融入英格兰乡村的日常活命中，从而鼓舞电影情节的发展。

从情节发展来看，扫数这个词故事似乎是由诸多的反讽构成的，影片中值得一提的反讽脚色当柯林斯莫属，当柯林斯第一次出目下镜头上的时候，他是初来乍到贝内特先生的家里参不雅。

镜头一启动是开了一半的门，他低着头，咱们只可看到他的半顶帽子；然后他冉冉抬开首，半张脸出现了。

随后，他的整张脸映入不雅众的视线，接着是柯林斯的半个身子和他不绝咀嚼的嘴，他的眼睛不绝地转向饭桌上的每一个东说念主。

这种场景让柯林斯看起来像一个小偷同样，加强了滑稽好笑的反讽后果，而柯林斯先生向伊丽莎白的求婚，更是个莫大的讽刺。

演义中求婚的地方在贝内特家的起居室，柯林斯还煞有介事地屏退了在场的贝内特太太和凯蒂，伊丽莎白的拒却说虚心东说念主忍俊不禁。

而在电影里，导演为了增强反讽后果，将其求婚场景放弃在早餐工夫的餐厅，贝内特全家热吵杂闹的用餐，柯林斯手执鲜花进来，一种不搭调扑面而来，衬托出笑剧后果。

柯林斯先生将伊莉莎白的探口而出的拒却行动欲拒还迎，收尾夜郎炫耀的他出尽了洋相，导演关于柯林斯这个脚色演员的采取也慧眼独具。

汤姆·霍兰德天生是个笑剧演员，身高唯有1.68米，瘦瘦小小，扫数这个词即是典型的前慢后恭。

对有钱东说念主婢膝奴颜，溜须拍马；对贝内特一家却俨然恩主，胸有成竹，一个懦夫样的东说念主物被演绎得涉笔成趣。

另外一个极具笑剧后果的演员是布兰达·布莱廷饰演的贝内特太太，布莱廷善于演绎不同样的东说念主物，并有勇气挑战各式脚色。

在电影里，与其他脚色比较，布兰达·布莱廷饰演的贝内特夫东说念主似乎胖了好多，也要矮得多，行径就彰着顽劣和愚蠢得多。

她关于犬子亲事的狂热和歪邪步履仍是够放纵的了，而她无情的声息不仅让不雅影者反感，更多时候是让东说念主蔑视地失笑。

电影启动时，贝内特太太追着告诉丈夫，尼日斐花坛终于被出租赁去了，最弥留的是承租东说念主是个有钱的光棍汉。

她的几个小犬子在门外挤着偷听，差点把门挤开，录像机镜头通过门的小间隙追赶阿谁又胖又矮的女东说念主，这赫然向扫数不雅众展示了她愚蠢、放纵的形象。

随后，大犬子简收到了邀请去宾利家，在雨中淋湿病倒，贝内特太太站在楼梯上，痛快地对丈夫说:“贝内特先生，一切王人不出我所料。他仍是有一半爱她了。他不在乎她莫得一分钱，他有弥漫的两个东说念主的钞票。”

在她看来，只须犬子能嫁给一个有钱东说念主，她什么王人不在乎，这时录像机一动不动瞄准她，仅仅为了收拢那张又胖又恶心的脸。

透过这么的讽谕性镜头，乔·怀特生效地铺陈了这部影片的笑剧后果。

在电影《雕悍与偏见》中不错看到讽刺艺术联接于主题、言语、情节、东说念主物形象等各个方面，而在这些讽刺中，东说念主物的言语讽刺骨子上是最为生效的。

乔·怀特关于经典的演义对白基本接收了针织于原著的惩办，这么的对话被演员有声的演绎了出来，活活泼现。

东说念主物个性取得很好地张扬，不仅简略传达感性想考，进一步深化主题，不雅影者也从老到的桥段中得益到了欢悦。

在影片开端漂泊钢琴声响过之后，咱们听到的是贝内特太太与先生的对话。

太太的话语曲调粗莽痛快不已，期望着新来的富余而超脱的邻居会娶我方的犬子为妻；而丈夫则话语泛泛，不觉得然，显透露对太太的那种大惊小怪的不悦。

两个脾气迥异的东说念主物之间的对话，变成了一种讽刺的氛围，明锐地描摹了贝内特太太战栗的虚荣。

天然，电影发达故事两个主角的言语更为精彩。

达西在舞会上初识伊丽莎白，此时他对这个伶牙俐齿的女孩并无好感，致使把她和舞会上那些邀名射利，想钓金龟婿的女孩看作一类东说念主。

因此他的作风雕悍，话语满含讥刺，这也让伊丽莎白对达西产生了不小的偏见，致使将姐姐与宾利之间的心绪歪曲沮丧于达西的黧黑操控。

她言辞明锐，语带挖苦，这里伊丽莎白“绝非未必”意指达西，谴责其大力妄为，不负连累地对我方姐姐的亲事横加过问，字字讥刺，智谋的达西应该简略察觉出来。

此外，影片中伊丽莎白和达西第一次碰面就打曲直讼事，相互产生雕悍与偏见的作风，但是跟着斗争次数的加多，了解的进度加深，达西缓缓对伊丽莎白萌发爱意。

然而偏见重荷的伊丽莎白依然还是，对达西不予正视。

当这两个雠敌在舞会上再次相遇，达西神思彭湃，主动邀请伊丽莎白舞蹈，伊丽莎白对达西不法例的千里默步履示意不悦，并罕见带领性地予以话题的诱掖，像在开荒一个初入舞会的菜鸟，让东说念主忍俊不禁。

乔·怀特导演以光影神色，通过好意思妙的故事情节，精彩的电影对白，以及美丽的东说念主物服装等方面的精彩编排革新地冲突了演义的框架和情节的局限性。

他保留了演义的体裁性，又挖掘了新的主题和文化分解，创造出了原演义并不具有的艺术意境，使经典在得以传承的同期又被赋予了新的活力。

导演向深广不雅众最大截止的传递了奥斯汀端淑的反讽艺术，使得电影好意思瞻念且耐东说念主品尝，不仅保留了旧的时间风貌，也彰显出简奥斯汀作品新时间的意旨内涵。

电影和演义是两种不同的艺术发达神色，它们本人也并莫得优劣之分，奥斯汀讽刺的禀赋是难以师法的，她的想想和深度亦然难以师法的。

电影因为其艺术属性和见地受众的不同使得某些方面并不可达到原著演义的高度。

说七说八，固然怀特导演关于反讽艺术的重构极端生效，但就其反讽艺术来说却是难以企及奥斯汀“反讽群众”的高度。

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