这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种本质”。

由一王人凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位联系东谈主士都脱不了相关。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名仍是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一驱动就猜错的倡导。

电影是犯罪为题材，剧情亦然以悬疑为鼓舞，但雷同不是大家以为的那种悬疑推理，即是警方造访案件寻找踪迹，且有的枢纽踪迹的发现，有几许的无意性。

影片信得过想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同技能不同所在的案件：

★十字街头交通致死叛逃案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵连出一两件犯法之事，勒诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了犯法与犯罪）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，都有各自的诱因，且十分具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一王人，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生酌量的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。

案件的发展，都是源于情谊关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情谊误区。

这使得案件最终呈现出来的样式，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔敦朴单独开课分析了。

约略就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小捕快一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马起初，但案件拨云见日之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算长短常典型的普法电影了吧，咱们轻松张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，都是犯法事件。

★张海宇上演的徐刚，本来是个分内的打工东谈主，但在意外中，染上了毒，导致家贫壁立，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友委用的一宗买凶杀东谈主的“生意”，贪图是名媛关秀英。

这是“毒”，犯法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的老婆，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福完好意思。无奈郑卫染上了赌博的恶习，老婆关系急转直下，在松弛的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死璧还主，然后叛逃，这一切被关秀英偶遇，以此为抑遏。

这是“赌”，犯法。

★一个厨师在夜店订立了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意料也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而勒诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得即是徐刚。

这是“黄”，犯法。

可见，三起案件的诱因，都长短常典型的犯法事件，最终导致关秀英亏损，而上述三方势力，都有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线踪迹。

★关秀英为什么要去勒诈，一次有目的性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通滋事叛逃，她都将对方的根据紧紧攥在手中，去索求欣慰的金额，一切目的仍是在于要回孩子的供养权。

电影里抒发的很明确，她与前夫分别之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然犯法。

★另外一个支线，即是涂松岩上演的李海。发轫我在复盘剧情的时辰，一驱动不太明白这个脚色存在的意旨，因为他全都游离于上述三方势力。自后才反映过来，这个脚色其实是打破口，指引了故事的发展。

警方在造访关秀英亏损现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都判辨，跟着故事的发展，原本李海一直堤防肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄签订分别条约，他是带着示爱心上东谈主的目的，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“恰巧性”）。

在枢纽证词上，这位作念了伪证，仍是犯法。

至此，电影举座的故事，简陋明了，而在临了阶段，还有一次枢纽回转，找出了关秀英之死，信得过的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场脚色开阔，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致纵横交叉。公正在于电影叙事还长短常明晰，不至于找不到条理。

进一步来说，电影中几位主要脚色，都不是皎洁的。在枢纽节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于情谊的维系，才铤而走险走向犯罪，最终形成悲催。

这些群像化的脚色中，无论何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是诞生在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，诞生在财富上的雇佣关系，统共一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘荡不定。

正因安全感的欠缺，他们统共东谈主能“收拢”的，就仅剩情谊关系了，这是督察他们走下去的枢纽。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱打破法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是犯法事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的时局。

但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”即是所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往返交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类本质题材的犯罪电影，与传统悬疑片的区别，即是在于对案件本人的区别款式。

举个例子，那即是吴宇森《英豪本体》与林岭东《龙虎风浪》的区别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。

传统犯罪悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主淌若因为两方面的起因，一是赋予脚色意旨，代表正义或暴戾的对比昭彰，侦察智谋过人，犯罪狡猾布局，二者形成对冲；二是具体得手段上，凝视营造推导犯罪的流程的，用裁剪蔼然氛映衬，犯罪是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而本质类犯罪电影则相比简直，犯罪即是犯罪，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯罪动机的脱力之感，即是浸染在本质中冰冷与荼毒，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事收尾之后，略为堕入千里念念。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在往常港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式犯罪事件都莫得正面展示，而是凝视超越了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，生意性更强一些，这么也可以。